提到文藝復(fù)興以來的歐洲繪畫和藝術(shù)，人們很容易就想到意大利和法國，想到達(dá)芬奇，想到高更、畢沙羅、塞尚和莫奈，再稍微廣泛一點(diǎn)，或許會(huì)想到誕生了畢加索的西班牙，以及歐洲的藝術(shù)之都奧地利維也納。

可是，實(shí)際上，從文藝復(fù)興開始，真正引領(lǐng)歐洲繪畫藝術(shù)一次次邁上新臺(tái)階的，卻是歐洲文藝中心之外的一個(gè)低地小國，荷蘭。這個(gè)國家在歷史上幾乎沒有太多閃耀的之處，除了在16到17世紀(jì)曇花一現(xiàn)，留下了海洋霸主海上馬車夫的美譽(yù)之外，大多數(shù)時(shí)候，就偏居歐洲西陲，與歐洲近代歷史上的一系列大戰(zhàn)都沒有太多干系，從最開始的資本主義萌芽，到富甲天下，再到泡沫被戳穿，被列強(qiáng)攫取了財(cái)富，成為歐洲最窮的國家之一，再經(jīng)歷兩三個(gè)世紀(jì)的慢慢重振旗鼓，如今以小國姿態(tài)呈現(xiàn)于世，卻富裕繁華，掌握著很多核心高科技，是世界上最低調(diào)的富裕國家之一。

荷蘭的繪畫藝術(shù)與郁金香一樣，絢麗多彩，數(shù)百年來，能人輩出，光是世界級(jí)大畫家都不在少數(shù)，接下來，我們就簡單分享下，小小的荷蘭歷史上的“十位世界級(jí)大畫家”，一起感受屬于低地國家的那一抹色彩。

倫勃朗

1、倫勃朗

你或許不認(rèn)識(shí)倫勃朗，但是你或許聽說過倫勃朗光，這是油畫歷史上一個(gè)極其重要的技藝，因?yàn)閭惒实漠嫞饩€總是從左上角傾瀉而下，而這一用光的方式也傳播到了攝影中，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三，這種三角立體光，可以對(duì)人物的輪廓進(jìn)行一個(gè)絕妙的刻畫，是很多大師在刻畫人物肖像照時(shí)所采用的用光技術(shù)。

倫勃朗主要活動(dòng)時(shí)間在17世紀(jì)，處于宗教式油畫落寞，民俗風(fēng)景畫崛起的一個(gè)重要階段，當(dāng)時(shí)荷蘭處于最繁華時(shí)期，是整個(gè)海洋的霸主，荷蘭的科學(xué)技術(shù)及人民財(cái)富都取得了很大的提升，藝術(shù)也在此時(shí)崛起，倫勃朗作為畫家，早年在家鄉(xiāng)開畫室，畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫。

后定居阿姆斯特丹，在深入社會(huì)實(shí)踐之后，藝術(shù)功底趨于成熟，特別是在吸收了巴洛克畫風(fēng)之后，繪畫技藝達(dá)到了一個(gè)巔峰狀態(tài)，一幅幅名畫不斷涌現(xiàn)出來，《尼古拉·特爾普教授的解剖課》、《參孫被弄瞎眼睛》等作品就誕生在這一時(shí)期。特別是后期，因?yàn)樯畹牟恍遥o予畫家很多的藝術(shù)靈感，因此創(chuàng)作了偉大作品《夜巡》、《以馬忤斯的晚餐》等作品。

倫勃朗的繪畫技藝，已經(jīng)達(dá)到了意大利文藝復(fù)興時(shí)期幾大巨匠的高度，而在傳承上，其從宗教走向民俗，以黑暗繪畫光明，具有極高的歷史意義。

梵高

2、梵高

梵高或許是荷蘭歷史上名聲最大的一位畫家，這與他傳奇的人生經(jīng)歷以及后印象派的繪畫風(fēng)格相關(guān)，梵高出生于荷蘭因?yàn)槟闷苼鰬?zhàn)爭的洗劫而一窮二白之后的痛苦時(shí)代，所以梵高的畫作一般都很陰郁。

出身于牧師家庭的梵高，早年是一位傳教士，輾轉(zhuǎn)多年，直到1882年29歲的年紀(jì)，才開始學(xué)習(xí)油畫。最開始梵高的畫以寫實(shí)為主，比如《吃土豆的人》等作品，后來因?yàn)楦赣H中風(fēng)去世，再加上家人埋怨其的所作所為害死了父親，使得梵高備受打擊，其作品也開始漸漸轉(zhuǎn)為印象派。

1888年開始，梵高進(jìn)入了高強(qiáng)度創(chuàng)作期，而精神也在這一時(shí)期發(fā)生了混亂，《絲柏》系列、《向日葵》系列都創(chuàng)作在這一時(shí)期。之后梵高病情嚴(yán)重，開始住院療養(yǎng)，這一時(shí)期創(chuàng)作了最為知名的《星月夜》、《纏繃帶的自畫像》等作品。梵高的繪畫水平應(yīng)該是遠(yuǎn)不如倫勃朗等一眾名家，但是其在色彩上的天賦卻是一眾畫家中最有特色的一位，被后世譽(yù)為表現(xiàn)主義的先驅(qū)，深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國表現(xiàn)主義。

維米爾作品

3、維米爾

荷蘭黃金時(shí)代的繪畫大師，更是荷蘭小畫派的代表人物，作品服務(wù)于市民階層，以描繪靜物、風(fēng)景和風(fēng)俗為主，其畫作主要是被民眾掛于室內(nèi)，因?yàn)殚L期混跡于民間，所以在當(dāng)時(shí)知名度很低，被人們遺忘了一兩個(gè)世紀(jì)，直到其作品廣為流傳之后，才被人們發(fā)現(xiàn)了價(jià)值，一躍成為荷蘭歷史上最重要的畫家之一。

維米爾作品基本上都是市井題材的風(fēng)俗畫，基本上就是直接取材于日常生活，畫面溫馨、舒適、寧靜，因?yàn)轱L(fēng)格真實(shí)，所以成為了小畫派開宗立派的集大成者。維米爾出生于一個(gè)畫商家庭，自幼就承襲家業(yè)，開始作畫。但是由于子女眾多，維米爾不得不大量賣畫來維持生計(jì)。

參加了防御法蘭西軍隊(duì)的入侵而過度勞累，生活又陷于極端貧困，很快就貧困交加中黯然去世。對(duì)畫面非常講究，不論是畫面構(gòu)圖、人物比例、光影變化都精致得跟照片一樣逼真，但是也正因?yàn)槿绱耍?dāng)時(shí)很多人覺得維米爾的畫過于寫實(shí)，不是藝術(shù)，只是類似后來照相似的生存手藝。所以，對(duì)維米爾的作品珍惜的不多，流傳下來的很少，現(xiàn)在存世的最知名的，當(dāng)屬《戴珍珠耳環(huán)的少女》，被譽(yù)為荷蘭的蒙娜麗莎。

哈爾斯作品

4、弗朗斯·哈爾斯

荷蘭黃金時(shí)代的大畫家，與倫勃朗和維米爾齊名。哈爾斯出生于安特衛(wèi)普，不過當(dāng)時(shí)比利時(shí)與荷蘭為一體，且屬于荷蘭語區(qū)，所以自然是荷蘭人。雖然其一生潦倒，但是在荷蘭繪畫藝術(shù)歷史上，卻相當(dāng)重要，荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派的奠基人。其雖然個(gè)人生活潦倒，畫面卻生動(dòng)活潑，洋溢著樂觀的形態(tài)。

哈爾斯早年遷居荷蘭的哈勒姆，拜于畫家之下學(xué)習(xí)，參加過荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭后性格孤傲恃才傲物，生活在底層的哈爾斯得罪了很多人，只能靠著繪畫協(xié)會(huì)的接濟(jì)度日，不過也正是在這樣的孤傲性格，在繪畫上體現(xiàn)出了極高的水平。

哈爾斯主要畫肖像畫，其所畫的人物飽滿，形神俱備，習(xí)慣于不打底稿，創(chuàng)造了很多世界級(jí)名畫，如《微笑的軍官》和《吉普賽女郎》等作品。

揚(yáng)·凡·艾克作品

5、揚(yáng)·凡·艾克

油畫之父，揚(yáng)·凡·艾克，算是荷蘭最早的一批畫家，開創(chuàng)了尼德蘭畫派，是文藝復(fù)興時(shí)期荷蘭的杰出代表性人物。揚(yáng)·凡·艾克最早是宮廷畫師，隨著人本思想傳到荷蘭，揚(yáng)·凡·艾克的作品也受到了影響。

但是這一時(shí)期的畫始終保留有宗教風(fēng)格，譬如揚(yáng)·凡·艾克的杰出代表作《根特祭壇畫》就是教堂藝術(shù)品，不過揚(yáng)·凡·艾克在宗教性質(zhì)的畫作里也添加了風(fēng)俗的元素。特別是其代表作《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦像》，更是那個(gè)時(shí)代風(fēng)俗畫的代表，具有里程碑的象征意義。

揚(yáng)·凡·艾克對(duì)于繪畫史最突出的意義在于其改進(jìn)了油畫技巧，是油畫形成時(shí)期的關(guān)鍵性人物。

勃魯蓋爾

6、彼得·勃魯蓋爾

尼德蘭畫派最后一位巨匠，歐洲美術(shù)史上第一位農(nóng)民畫家，勃魯蓋爾一生以農(nóng)民生活為題材，創(chuàng)作了無數(shù)多的藝術(shù)作品，早年勃魯蓋爾周游尼德蘭和意大利，學(xué)習(xí)了很多藝術(shù)技巧，之后定居安特衛(wèi)普和布魯塞爾等地，堅(jiān)持作畫，其作品中時(shí)常帶有諷刺西班牙的殘酷統(tǒng)治以及封建思想的腐朽。

勃魯蓋爾的畫具有很強(qiáng)的階級(jí)立場(chǎng)，同時(shí)以農(nóng)民生活為題材，代入感很強(qiáng)，講述革命和民間故事通常會(huì)帶有夸張的成分，其作品就看起來沒那么真實(shí)，不過影響力卻是那個(gè)時(shí)代的翹楚。代表作包括《雪中獵人》、《謝肉祭和四旬齋的斗爭》、《農(nóng)民的婚禮》及《盲人的寓言》。

蒙德里安

7、蒙德里安

作為二十世紀(jì)荷蘭的著名畫家，蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)和創(chuàng)始人，對(duì)后來的建筑和設(shè)計(jì)都起到了極為積極的作用。蒙德里安的藝術(shù)特點(diǎn)很獨(dú)特，以幾何屬性為根本，脫離自然的原始外在形式，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵，崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。蒙德里安的代表作有《灰色的樹》、《紐約市一號(hào)》，不過筆者藝術(shù)水平不夠，對(duì)蒙德里安大師作品有些欣賞不來，可能是精神層次不足。

8、埃舍爾

同樣是20世紀(jì)荷蘭杰出的畫家，同樣帶有極強(qiáng)的數(shù)學(xué)屬性，可是埃舍爾的藝術(shù)風(fēng)格卻與時(shí)代稍早些的埃舍爾完全不同，埃舍爾喜歡分形、對(duì)稱、密鋪平面、雙曲幾何和多面體等數(shù)學(xué)概念的形象表達(dá)，與蒙德里安的簡單和直線美幾乎是相反路線。其代表作有《白天和黑夜》、《瀑布》等作品，直到現(xiàn)在仍是大量數(shù)學(xué)家研究的對(duì)象，很多影視作品的靈感也來自于埃舍爾的作品。

9、杰拉德·德·萊雷西

天賦型藝術(shù)家杰拉德·德·萊雷西，是荷蘭黃金時(shí)代的又一位著名作家，其畫作色彩搭配細(xì)膩，雖然以宗教畫為主，但是其所描繪的人物已經(jīng)逐漸脫離了神圣和完美，開始體現(xiàn)人物真實(shí)，作品基本還沒有脫離文藝復(fù)興的時(shí)代背景。

彼得·德·霍赫作品

10、彼得·德·霍赫

荷蘭風(fēng)俗畫作家彼得·德·霍赫，同樣是荷蘭黃金時(shí)期的著名畫家，其同樣以描繪百姓日常生活為主要題材，其畫風(fēng)細(xì)膩，在細(xì)節(jié)上多有出彩之處，色彩溫暖，給人滿滿的是那個(gè)時(shí)代荷蘭人美好的生活氛圍。代表作有《男人為女人遞上一杯酒》、《代爾夫特的房屋的庭院》等。

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